Fauteuil Eames® en fibre de verre moulée Herman Miller (Production suspendue)

Grâce à un nouveau procédé exclusif de production de fibre de verre, Herman Miller est à nouveau en mesure de produire la chaise originale moulée en fibre de verre Eames de 1950 en toute sécurité, au moyen d'un procédé de « liaison à sec » moins volatile et sans monomère. Comme les chaises originales, notre nouvelle finition en fibre de verre présente la même variation de surface recherchée et la même striation caractéristique de la fibre de verre qui ont attiré les collectionneurs de meubles vintage passionnés pendant des décennies.

MESURES :

Base à 4 pieds

• Hauteur : 31,5 pouces


• Hauteur d'assise : 17 pouces


• Largeur : 25 pouces


• Profondeur : 23,2 pouces

Base en fil

• Hauteur : 32 pouces


• Hauteur d'assise : 17,2 pouces


• Largeur : 25 pouces


• Profondeur : 23 pouces

Base à pieds en cheville

• Hauteur : 31,5 pouces


• Hauteur d'assise : 18 pouces


• Largeur : 25 pouces


• Profondeur : 23,2 pouces

MATÉRIAUX :

• Assise/Dossier : L'assise et le dossier sont formés d'une seule pièce de fibre de verre moulée

NOTES UTILES :

• Dossier flexible et bords en cascade


• Patins également disponibles avec feutre pour protéger les sols durs


• 19% de contenu recyclé ; 99% recyclable


• Certifié GREENGUARD® Gold


• Livré assemblé


• Garantie : 5 ans

Charles et Ray Eames

USA

Charles, 1907 – 1978 / Ray, 1912-1988

Le corps de travail prolifique de Charles et Ray Eames, qui s'étendit de 1941 à 1978, dépassa largement leurs réalisations majeures dans le design de mobilier, le graphisme, l'architecture et le cinéma. Leur influence sur les aspects esthétiques et sociaux du design fit d'eux deux des plus grands designers industriels de notre temps.

Né à St. Louis, Missouri, Charles Eames a grandi au cœur industriel de l'Amérique. Jeune homme, il travailla pour des ingénieurs et des fabricants, anticipant son intérêt de toujours pour la mécanique et le fonctionnement complexe des choses. Ray Kaiser, née à Sacramento, Californie, passa ses années de formation dans les mouvements d'art moderne de New York et participa à la première vague d'artistes abstraits nés aux États-Unis. Ils se rencontrèrent à la Cranbrook Academy of Art près de Detroit en 1940. Le credo de Cranbrook d'une meilleure vie grâce à un meilleur design a façonné leurs sensibilités et leur programme commun. Ils se marièrent en 1941 et déménagèrent à Los Angeles alors que la ville se préparait à la Seconde Guerre mondiale. Les expériences de guerre avec de nouveaux matériaux et technologies inspirèrent les meubles à bas prix des Eames pour Herman Miller et élargirent les façons de travailler des designers avec l'industrie.

À LA, ils menèrent des expériences sur le contreplaqué dans leur appartement. La commande de l'US Navy permit aux Eames de louer un bureau sur Santa Monica Boulevard en 1942 et de rassembler un groupe de collaborateurs, dont Harry Bertoia. Ils produisirent des sculptures, des chaises, des paravents et des tables en contreplaqué. Herman Miller, le groupe américain de mobilier, fut persuadé de mettre certaines de ces pièces en production par George Nelson, son directeur de design. Tous les meubles en contreplaqué des Eames combinaient une esthétique organique élégante avec un amour des matériaux et de l'ingéniosité technique. Après le succès des pièces en contreplaqué, les Eames se concentrèrent sur d'autres matériaux, créant des meubles en fibre de verre, en plastique, en aluminium et, pour le fauteuil de salon de 1956, en cuir et en palissandre. Le fauteuil de salon devint une icône des années 1960 et 1970, devenant un incontournable pour tous les cadres branchés.

Leur collaboration avec Herman Miller se poursuivit et s'étendit à Vitra, son partenaire européen. Charles et Ray furent également influents en rendant respectables les arts populaires alors négligés, non seulement aux États-Unis mais aussi en Inde. Ces préoccupations dominèrent leur travail ultérieur dans les années 1970 quand, pouvant vivre confortablement de leurs redevances Herman Miller et Vitra, ils concentrèrent leur énergie créative sur la propagation de leurs idées dans des expositions, des livres et des films.

Charles est décédé en 1978 et Ray s'est efforcée de terminer les projets inachevés mais, l'ayant fait, n'en a pas cherché de nouveaux. Elle a consacré le reste de sa vie à communiquer leurs idées par des conférences et des écrits. Ray Eames est décédée en 1988, dix ans jour pour jour après Charles.

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