Meuble de rangement Eames® Herman Miller

Avec une grille de rayonnages définie, cette unité de Charles et Ray Eames est une réponse directe au besoin incessant d'un endroit pour organiser et ranger les choses. Pour ajouter une touche fantaisiste, elle offre une gamme d'options décoratives, des panneaux en carton-fibre peints aux portes coulissantes en contreplaqué moulé.

MESURES :

1 unité de haut x 1 unité de large

• Hauteur : 20,5 pouces


• Largeur : 24,5 pouces


• Profondeur : 16 pouces

1 unité de haut x 2 unités de large

• Hauteur : 20,5 pouces


• Largeur : 47 pouces


• Profondeur : 16 pouces

2 unités de haut x 2 unités de large

• Hauteur : 32,5 pouces


• Largeur : 47 pouces


• Profondeur : 16 pouces

2 unités de haut x 2 unités de large

• Hauteur : 32,5 pouces


• Largeur : 47 pouces


• Profondeur : 16 pouces

4 unités de haut x 2 unités de large

• Hauteur : 58,5 pouces


• Largeur : 47 pouces


• Profondeur : 16 pouces

MATÉRIAUX :

• Portes en contreplaqué alvéolé, tiroirs et étagères en contreplaqué


• Panneaux latéraux et arrière peints, montants en acier, supports transversaux et panneaux perforés

NOTES UTILES :

• Patin : L'unité est disponible avec des patins réglables


• Unité de rangement avec rangement ou présentation facilement accessible


• Solide et durable ; superbe ensemble ou seul


• Expédié assemblé


• Garantie : 5 ans

Charles et Ray Eames

États-Unis

Charles, 1907 – 1978 / Ray, 1912-1988

Le corps de travail prolifique de Charles et Ray Eames, qui s'étendit de 1941 à 1978, dépassa largement leurs réalisations majeures en matière de design de meubles, de design graphique, d'architecture et de cinéma. Leur influence sur les aspects esthétiques et sociaux du design en fit deux des plus grands designers industriels de notre temps.

Né à St. Louis, Missouri, Charles Eames grandit dans le cœur industriel de l'Amérique. Jeune homme, il travailla pour des ingénieurs et des fabricants, anticipant son intérêt tout au long de sa vie pour la mécanique et le fonctionnement complexe des choses. Ray Kaiser, née à Sacramento, Californie, passa ses années de formation dans les mouvements d'art moderne de New York et participa à la première vague d'artistes abstraits nés aux États-Unis. Ils se rencontrèrent à l'Académie d'art de Cranbrook, près de Détroit, en 1940. Le credo de Cranbrook d'une meilleure vie grâce à un meilleur design façonna leurs sensibilités et leur programme commun. Ils se marièrent en 1941 et déménagèrent à Los Angeles alors que la ville se préparait à la Seconde Guerre mondiale. Les expériences de guerre avec de nouveaux matériaux et technologies inspirèrent les meubles à bas prix des Eames pour Herman Miller et élargirent les façons dont les designers pouvaient travailler avec l'industrie.

À Los Angeles, ils menèrent des expériences sur le contreplaqué dans leur appartement. La commande de l'US Navy permit aux Eames de louer un bureau sur Santa Monica Boulevard en 1942 et de rassembler un groupe de collaborateurs, dont Harry Bertoia. Ils produisirent des sculptures, des chaises, des paravents et des tables en contreplaqué. Herman Miller, le groupe américain de meubles, fut persuadé de mettre certaines de ces pièces en production par George Nelson, son chef de design. Tous les meubles en contreplaqué des Eames combinaient une esthétique organique élégante avec un amour des matériaux et une ingéniosité technique. Après le succès des pièces en contreplaqué, les Eames se concentrèrent sur d'autres matériaux, créant des meubles en fibre de verre, en plastique, en aluminium et, pour le fauteuil de salon de 1956, en cuir et en palissandre. Le fauteuil de salon devint une icône des années 1960 et 1970, devenant un incontournable pour tous les cadres branchés.

Leur collaboration avec Herman Miller se poursuivit et s'étendit à Vitra, son partenaire européen. Charles et Ray furent également influents en rendant respectables les artisanats populaires alors négligés, non seulement aux États-Unis mais aussi en Inde. Ces préoccupations dominèrent leur travail ultérieur dans les années 1970, lorsque, pouvant vivre confortablement grâce à leurs redevances Herman Miller et Vitra, ils concentrèrent leur énergie créative sur la propagation de leurs idées par le biais d'expositions, de livres et de films.

Charles mourut en 1978 et Ray travailla dur pour achever tous les projets inachevés mais, une fois cela fait, elle ne chercha pas de nouveaux projets. Elle consacra le reste de sa vie à communiquer leurs idées par des conférences et des écrits. Ray Eames mourut en 1988, dix ans jour pour jour après Charles.

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