Knoll Fauteuil relax Florence Knoll®

En tant que responsable de l'unité de planification de Knoll, Florence Knoll a toujours abordé la conception de meubles en tenant compte de l'espace plus vaste. Le plus important pour elle était la façon dont une pièce s'intégrait dans la conception globale — la pièce, l'étage, le bâtiment. Chaque élément d'un espace planifié par Knoll soutenait le design global et complétait l'architecture existante.

N'étant pas du genre à faire des compromis, Florence concevait souvent des meubles quand elle « avait besoin du meuble pour un travail et qu'il n'était pas là ». Et même si elle ne se considérait jamais comme une designer de meubles, sa quête d'harmonie spatiale et de cohérence de conception l'a amenée à concevoir plusieurs des pièces les plus emblématiques de Knoll — toutes simples, aucune banale.

Alors que les gratte-ciel s'élevaient à travers l'Amérique pendant le boom d'après-guerre, Florence Knoll considérait que son travail consistait à traduire le vocabulaire et la logique de l'extérieur moderne vers l'espace intérieur du bureau d'entreprise. Ainsi, contrairement à Saarinen et Bertoia, ses créations étaient architecturales dans leurs fondations, et non sculpturales. Elle a réduit le rythme et les détails de l'architecture moderne tout en les humanisant par la couleur et la texture. Sa collection de salons, conçue en 1954, est un parfait exemple de son approche retenue et géométrique du mobilier, clairement dérivée de son mentor préféré, Mies van der Rohe.

Réchauffé par la couleur et la texture, le fauteuil de salon Florence Knoll est une traduction réduite du rythme et des proportions de l'architecture moderne du milieu du siècle. Avec un profil épuré et géométrique — une expression de l'approche de conception rationnelle que Florence Knoll a apprise de son mentor, Mies van der Rohe — le fauteuil de salon est absolument moderne et totalement intemporel.

Comparée à la collection de salons Florence Knoll standard, l'édition décontractée offre une version plus douce, avec des proportions plus profondes pour une assise plus détendue. Conformément à toutes les créations de Knoll, elle présente un profil épuré et angulaire qui reflète le perfectionnisme objectif du design moderne au début des années 1960.

MESURES :

• Hauteur : 79,3 cm / 31,2 pouces


• Hauteur d'assise : 46,3 cm / 18,2 pouces


• Hauteur des accoudoirs : 59,7 cm / 23,5 pouces


• Largeur : 82 cm / 32,2 pouces


• Profondeur : 82 cm / 32,2 pouces

MATÉRIAUX :

• Structure et pieds en métal apparent en acier épais avec finition chrome poli


• Le cadre intérieur est en bois massif

NOTES UTILES :

• Suspension de siège avec ressorts No-Sag


• Certifié Greenguard Indoor Air Quality®

Florence Knoll

États-Unis, 1917

Née Florence Schust en 1917, et orpheline à l'âge de 12 ans, Knoll a commencé ses études d'architecture à la Kingswood School du Michigan et a été pratiquement adoptée par la famille d'Eliel Saarinen. Elle a poursuivi ses études à la Cranbook Academy of Art, à l'Architectural Association de Londres et au Illinois Institute of Technology sous la direction de Mies van der Rohe, où elle a obtenu son diplôme d'architecte. En 1946, elle a épousé Hans Knoll, propriétaire de la Hans G. Knoll Furniture Company, et la firme est devenue Knoll Associates, Inc.

En tant qu'architecte, planificatrice d'espaces intérieurs et designer de meubles, Florence Knoll a défini l'apparence et le marché du design moderne dans l'Amérique corporative des années 1950 et a fait du design moderne américain un style international. Ses intérieurs pionniers ont profondément influencé le design d'après-guerre. Son esthétique réductrice d'espaces lumineux et ouverts meublés de tissus tissés élégants, de meubles regroupés pour des conversations informelles et de panneaux muraux aux couleurs vives a fait de Knoll l'une des firmes de design les plus influentes de l'époque.

Parmi ses projets de planification notables pour la firme, on compte l'aménagement intérieur des bureaux de CBS, Seagrams et du magazine Look à New York. Après la mort de son mari, Florence a été présidente et a continué à être directrice du design de l'entreprise jusqu'en 1965, date à laquelle elle a démissionné pour poursuivre une carrière de designer indépendante.

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