Canapé Florence Knoll® Relaxed Lounge de Knoll

En tant que responsable de l'unité de planification Knoll, Florence Knoll a toujours abordé la conception de meubles en gardant à l'esprit l'espace plus vaste. Ce qui était le plus important pour elle, c'était la façon dont une pièce s'intégrait dans la conception globale – la pièce, le sol, le bâtiment. Chaque élément d'un espace planifié par Knoll soutenait la conception globale et complétait l'architecture existante.

N'acceptant jamais de compromis, Florence concevait souvent des meubles quand elle « avait besoin de la pièce de mobilier pour un travail et qu'elle n'était pas là ». Et bien qu'elle ne se soit jamais considérée comme une designer de meubles, sa quête d'harmonie de l'espace et de cohérence du design l'a amenée à concevoir plusieurs des pièces les plus emblématiques de Knoll — toutes simples, aucune banale.

Alors que les gratte-ciel s'élevaient à travers l'Amérique pendant le boom d'après-guerre, Florence Knoll considérait qu'il était de son devoir de traduire le vocabulaire et la logique de l'extérieur moderne vers l'espace intérieur du bureau d'entreprise. Ainsi, contrairement à Saarinen et Bertoia, ses designs étaient architecturales dans leur fondation, et non sculpturales. Elle a réduit le rythme et les détails de l'architecture moderne tout en les humanisant par la couleur et la texture. Sa collection de salons, conçue en 1954, est un parfait exemple de son approche sobre et géométrique du mobilier, clairement dérivée de son mentor préféré, Mies van der Rohe.

Réhaussée par la couleur et la texture, la banquette Florence Knoll est une traduction à petite échelle du rythme et des proportions de l'architecture moderne du milieu du siècle. Avec un profil épuré et géométrique — une expression de l'approche de conception rationnelle que Florence Knoll a apprise de son mentor, Mies van der Rohe — la banquette est totalement moderne et intemporelle.

Comparée à la collection standard Florence Knoll Lounge, l'édition décontractée offre une version plus douce, avec des proportions plus profondes pour une assise plus détendue. Conforme à tous les designs de Knoll, elle présente un profil épuré et angulaire qui reflète le perfectionnisme objectif du design moderne au début des années 1960.

MESURES :

• Hauteur : 79,2 cm / 31,2 pouces


• Hauteur d'assise : 46,3 cm / 18,2 pouces


• Hauteur des accoudoirs : 59,7 cm / 23,5 pouces


• Largeur : 160 cm / 63 pouces


• Profondeur : 89 cm / 35 pouces

MATÉRIAUX :

• Structure et pieds en métal apparent en acier de gros calibre avec finition chrome poli


• Le cadre intérieur est en bois massif

NOTES UTILES :

• Suspension d'assise avec ressorts No-Sag


• Certifié Greenguard Indoor Air Quality®

Florence Knoll

États-Unis, 1917

Née Florence Schust en 1917, et orpheline à l'âge de 12 ans, Knoll a commencé ses études d'architecture à la Kingswood School au Michigan et a été pratiquement adoptée par la famille d'Eliel Saarinen. Elle a poursuivi ses études à la Cranbrook Academy of Art, à l'Architectural Association de Londres, et à l'Illinois Institute of Technology sous la direction de Mies van der Rohe, où elle a obtenu son diplôme d'architecte. En 1946, elle a épousé Hans Knoll, propriétaire de la Hans G. Knoll Furniture Company, et la firme est devenue Knoll Associates, Inc.

En tant qu'architecte, planificatrice d'espaces intérieurs et designer de meubles, Florence Knoll a défini l'esthétique et le marché du design moderne dans les entreprises américaines des années 1950 et a fait du design moderne américain un style international. Ses intérieurs pionniers ont profondément influencé le design d'après-guerre. Son esthétique réductrice d'espaces lumineux et ouverts meublés de tissus élégamment tissés, de meubles regroupés pour une conversation informelle et de panneaux muraux aux couleurs vives a fait de Knoll l'une des entreprises de design les plus influentes de son temps.

Parmi ses projets de planification notables pour la firme, on compte l'aménagement intérieur des bureaux de CBS, Seagrams et du magazine Look à New York. Après la mort de son mari, Florence a été présidente et a continué en tant que directrice du design de l'entreprise jusqu'en 1965, date à laquelle elle a démissionné pour poursuivre une carrière de designer indépendante.

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