Knoll Florence Knoll® Relaxed Canapé bas

En tant que directrice de l'unité de planification Knoll, Florence Knoll a toujours abordé la conception de meubles en gardant à l'esprit l'espace plus large. Le plus important pour elle était la façon dont une pièce s'intégrait dans la conception globale — la pièce, l'étage, le bâtiment. Chaque élément d'un espace planifié par Knoll soutenait la conception générale et complétait l'architecture existante.

Ne faisant jamais de compromis, Florence concevait souvent des meubles quand elle « avait besoin du meuble pour un travail et qu'il n'était pas là. » Et bien qu'elle ne se soit jamais considérée comme une designer de meubles, sa quête d'harmonie spatiale et de cohérence de conception l'a amenée à concevoir plusieurs des pièces les plus emblématiques de Knoll — toutes simples, aucune ordinaire.

Alors que des gratte-ciel s'élevaient à travers l'Amérique pendant le boom d'après-guerre, Florence Knoll considérait qu'il était de son devoir de traduire le vocabulaire et la logique de l'extérieur moderne vers l'espace intérieur du bureau d'entreprise. Ainsi, contrairement à Saarinen et Bertoia, ses créations étaient architecturales dans leurs fondations, et non sculpturales. Elle a réduit le rythme et les détails de l'architecture moderne tout en les humanisant par la couleur et la texture. Sa collection de salons, conçue en 1954, est un exemple parfait de son approche sobre et géométrique du mobilier, clairement inspirée de son mentor préféré, Mies van der Rohe.

Réchauffé par la couleur et la texture, le canapé Florence Knoll est une traduction à échelle réduite du rythme et des proportions de l'architecture moderne du milieu du siècle. Avec un profil sobre et géométrique — une expression de l'approche de conception rationnelle que Florence Knoll a apprise de son mentor, Mies van der Rohe — le canapé est résolument moderne et totalement intemporel.

Comparée à la collection standard Florence Knoll Lounge, l'édition décontractée offre une version plus douce, avec des proportions plus profondes pour une assise plus détendue. Conformément à toutes les créations de Knoll, elle présente un profil angulaire et épuré qui reflète le perfectionnisme objectif du design moderne du début des années 1960.

MESURES :

• Hauteur : 79,3 cm / 31,2 pouces


• Hauteur d'assise : 46,3 cm / 18,2 pouces


• Hauteur des accoudoirs : 59,7 cm / 23,5 pouces


• Largeur : 231 cm / 91 pouces


• Profondeur : 89 cm / 35 pouces

MATÉRIAUX :

• Cadre et pieds métalliques apparents en acier épais avec finition chrome poli


• Cadre intérieur en bois massif

NOTES UTILES :

• Suspension d'assise avec ressorts No-Sag


• Certifié Greenguard Indoor Air Quality Certified®

Florence Knoll

États-Unis, 1917

Née Florence Schust en 1917, et orpheline à l'âge de 12 ans, Knoll a commencé ses études d'architecture à la Kingswood School dans le Michigan et a été pratiquement adoptée par la famille d'Eliel Saarinen. Elle a poursuivi ses études à la Cranbrook Academy of Art, à l'Architectural Association de Londres et à l'Illinois Institute of Technology sous la direction de Mies van der Rohe, où elle a obtenu son diplôme d'architecte. En 1946, elle a épousé Hans Knoll, propriétaire de la Hans G. Knoll Furniture Company et l'entreprise est devenue Knoll Associates, Inc.

En tant qu'architecte, planificatrice d'espaces intérieurs et designer de meubles, Florence Knoll a défini l'esthétique et le marché du design moderne dans les entreprises américaines des années 1950 et a fait du design américain moderne un style international. Ses intérieurs pionniers ont profondément influencé le design de l'après-Seconde Guerre mondiale. Son esthétique réductrice d'espaces lumineux et ouverts meublés de tissus élégants, de meubles regroupés pour la conversation informelle et de panneaux muraux aux couleurs vives a fait de Knoll l'une des entreprises de design les plus influentes de l'époque.

Parmi ses projets de planification notables pour l'entreprise, on compte la conception intérieure des bureaux de CBS, Seagrams et du magazine Look à New York. Après la mort de son mari, Florence a été présidente et a continué en tant que directrice du design de l'entreprise jusqu'en 1965, date à laquelle elle a démissionné pour poursuivre une carrière de designer indépendante.

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